comentario a la película STALKER

Este blog, surge por un trabajo de la disciplina de "Medios Audiovisuales", de un grupo de cuatro estudiantes de ilustracíón, sobre la efímera obra del director de cine, de orígen ruso TARKOVSKI,  y concretamente, sobre su película titulada "STALKER".

Se trata de un film de ciencia-ficción, que narra el viaje de tres hombres, un físico, un escritor y un parásito (así se le denomina en la película)  por un paisaje dantesco, denominado "La Zona", que culmina en una especie de habitación, donde el premio por atravesar tantas vicisitudes, es, poderse cumplir los deseos de todo el que allí llega. El "parásito, hace de  guía de los otros dos, es el que dá nombre a la película, que significa en inglés, algo así como "furtivo". Y, realmente, lo es, porque atraviesan una zona que está prohibida y que se encuentra bajo  una estrecha vigilancia policial.
La acción, durante el viaje, se desarrolla en un lugar tenebroso, sin sol, con lluvia y gris, siempre nublado, con aguas pantanosas, lugares  húmedos. Las tomas, son muy largas y llegan a ser casi aburridas, por su prolongación, primeros planos, y un uso muy esmerado de la profundidad de campo.

Me llamó a atención la toma del fondo de las aguas, muy larga, donde, en el fondo, van apareciendo objetos tan diversos como espejos, jeringas, iconos, monedas, vasijas, etc., algo muy material, terrenal, etc., y por su aspecto de abandono, inservible. Como si nos desprendiéramos de todo aquello que vamos adquiriendo a lo largo de nuestra vida, y que, al final, queda sumergido en ése especie de pantano.
Los personajes son muy "sufridos", angustiadas y amargadas de su propia existencia. Prácticamente, a todo lo largo de la película, se plantea la eterna pregunta de EXISTENCIA, ¿PORQUÉ? Y ¿PARA QUÉ?. La vida del "furtivo", consiste en la "rutina" de guiar a los que quieren atravesar la zona y poder cumplir sus deseos. La del escritor, es la incertidumbre y el deseo de conocimiento de la "habitación" como meta. Y por último, el físico, es el que en mi opinión, tiene la idea más clara, aunque suicida, ya que su único afán y motivo de existencia, es acabar con "la habitación", para él, lugar donde se concentran todos los males de nuestra sociedad, "devoradora de hombres". Por ello, nunca se desprende de una bolsa que lleva consigo, y que contiene una bomba nuclear, con la que piensa destruirla, y asi mismo, inmolarse.

La travesía del "túnel",  y la habitación, tiene unos efectos muy logrados, sobre todo, en la iluminación y la fotografía. En la "habitación", hay un plano de composición muy logrado, donde están perfectamente encuadrados la ventana y la puerta, y los personajes, muy bien situados. En mi opinión, es todo un ejemplo de composición.

Es digno de mención del Director, la búsqueda y localización de exteriores, huyendo de los estudios. El túnel es un magnífico decorado para el ambiente frío y tenebroso que desea impregnar suv película. La zona pantanosa, y no digamos de la "habitación", que, probablemente, haya sido rodado en una casa o fábrica abanadonada.
También, causa un gran efecto, el momento que aparece la lluvia en la habitación, con el desplazamiento lento de la cámara.

Con respecto a la música, es gratificante escuchar los compases de la sinfonía de Bethoveen, como un cúmulo y resurgimiento del hombre, Aunque, por otra parte, y por mas vuelta que le doy,  no consigo encajar en ésta película, la música del Bolero de Rabel. Quizás, ya para darle un sentido,  por lo repetitívo y machacante de la melodía.


Por Paco.

Stalker: Elementos de la película

Color:
es el fresco, el derivado de la luz. Es la contrapartida (hacia otro lado) del Mundo exterior-es nuestra composición, somos cada uno un color y cada cosa un espíritu compuesto de colores, y cada color se hace notar con la luz. Entonces la búsqueda consiste en encontrar el color más primario y puro, el que mejor capte la luz. Es el epicentro del Misterio: la propia Luz.
A medida que los personajes avanzan por la Zona, el Color se va haciendo más nítido. Comportándose como una progresión, en un mismo acto, en un mismo pensar, sentir, en un mismo tiempo, en un mismo lugar, en un mismo corazón personal y universal.

El Lugar:
Es un templo, gran casa en medio de la Zona, habitada por desiertos, túneles. Recipiente de todas las contradicciones binarias del Mundo (la guerra o la paz, la riqueza o la pobreza, el amor o el odio absoluto) es el Resumen del Mundo, el resumen de un todo enceguecedor, que no se separa de nosotros, creando un amorfo. Un mundo + personas = un todo amorfo. Es la Fuente de los deseos, donde residen todos los deseos.

La Hija del Stalker:
es el producto de la unión, entre Stalker y la Zona. Al ser Stalker la encarnación de la Zona, su hija es un resultado mutante, es el producto de la locura, de la creencia (por eso la telequinesis de la niña); y la locura no es otra cosa que un estado mental más elevado y veloz, que destituye todo lo establecido, todo lo que está quieto, para ponerlo luego en movimiento. Arrancando así, de las profundas entrañas de la esencia de las cosas, el motorcito alterno que hace funcionar todo de otra manera y forma.

Mundo Exterior:
Feo,malo, sucio, deforme, devastado, absurdo, con muchos sentidos, ruidoso, con lentitudes extrañas, gris, malformador, doloroso, confuso,precario, donde todo tiembla por el paso de la más insignificante hormiga, estúpido, inservible, sin Color, lleno de familias sufrientes, lleno de bichos esclavos, etc. Este es el mundo exterior que presenta STALKER. Este mundo exterior se presenta como un verdadero infierno pululante, para contrarrestar así, con la Zona.

El Stalker:
El Stalker es un estado, un estado que reposa expectante, aguardando su hora para salir de la negación, un estado que convive con nosotros, que reside en la mente. Stalker, es la Zona misma, y la Zona es la simetría de un espíritu en especial, es un guía, pero que no funciona para los demás, sino para el propio Stalker. "Ser Stalker es, en cierto sentido, una vocación".

Las Tuercas:
Son arrojadas al vacío para que encajen con el destino, el tornillo de la vida. La tuerca lleva atada a sí un pañuelo blanco; este pañuelo, a forma de cola de cometa, lo hace flamear el viento furioso de eso llamado destino. Entonces ahí está el camino a seguir.

El Tiempo en La Zona:
Todos los tiempos en cualquier realidad, se comporta según su espacio. Por tal el Tiempo en la Zona es quebradizo, se rompe y un pedazo vuela para un lado y otro para otro. Tiene saltos naturales, pero sin lógica del Mundo Exterior. El Futuro no es incierto, entonces se filtra intercalándose en el Presente. El Tiempo es tan impreciso como el terreno en la Zona. "Antes el futuro era la continuación del presente" dice el escritor al final.

Publicado por Yuly

Stalker: Ánalisis

Andrei Tarkovski dirige esta obra de ciencia ficción con su habitual ritmo taciturno, narrando sucesos inverosímiles y caóticos con un tras fondo crítico hacia la sociedad, la ciencia, y la fe. El potencial de la cinta nace de la confrontación entre los caracteres centrales, un trío que se explaya en un monumental trabajo interpretativo, cada con un punto de vista di símil sobre el sentido de la vida, la búsqueda de la felicidad, de la riqueza material, intelectual o espiritual.

La misteriosa habitación o "cuarto de los deseos" dentro de "la zona" funciona perfectamente como alegoría  de la infructuosa y vana búsqueda de los seres humanos por encontrarle sentido a algo que no lo tiene, o que tal vez no ha podido descubrir debido a la precipitación o al desapego por lo poco de humanidad que aun subsiste en su agitado y conflictivo intelecto.

La falencia del film recae sobre el amodorrado tiempo narrativo del director soviético y su obsesión por hacer de algunos pasajes sin relevancia un paseo reiterativo que desemboca un mar de somnolencia, lo que inevitablemente conlleva a la perdida de interés o enfoque en lo expuesto, algo que sucedió con otro clásico del genero como fue 2001, de Stanley Kubrick. Lo admirable de Tarkovski es la innegable capacidad que posee de transmitir fielmente su visión y propuesta al celuloide, presentando abiertamente sus particulares preocupaciones espirituales y dilemas existenciales, similares al enfoque de maestros como Ingmar Bergman o Akira Kurosawa.

En conjunto, un sorprendente documento filosófico, una obra abiertamente religiosa y enfática en nuestra posición frente al universo, el problema que acarrea el nacimiento y sostenimiento en un paraje desolado y siempre cambiante, como el de la zona, por la que no podremos dar un paso sin pensarlo dos veces.

Publicado por Yuly

Stalker: Uso del Blanco y Negro y el Color

En la película se pueden diferenciar dos lugares en donde transcurre la acción: Por un lado, el mundo real, o el que se encuentra fuera de la zona, y por otro lado el interior de la misma. El director emplea el uso del Color y el Blanco y Negro para diferenciar ambas. Existe una similitud en la utilización de este recurso con la película "el Mago de Oz" de Victor Fleming (1939), la cual representa también dos mundos.

En Stalker, desde el comienzo, hasta que penetran en el interior de la zona, está filmado en Blanco y Negro, secuencias cotidianas en donde el protagonista conoce a los otros personajes, o realizan la incursión burlando a los vigilantes, y en el final, tras regresar al bar donde se conocen. Lo mismo puede verse en El Mago de Oz, cuando Dorothy está en Kansas hasta que abre las puerta hacia la tierra de Oz.

El color es utilizado en ambas peliculas para representar el mundo fantastico, extraño y diferente, donde las cosas no son lo que parecen.

Una curiosidad es que el mundo que conocemos, al que estamos acostumbrados a ver lleno de colores, es representado en abas como algo acromático. Sin embargo, el mudno desconocido y difuso a explorar, aparece a todo color.

En Stalker, hay algunas secuencias solapadas de color y blanco y negro. Por ejemplo los sueños del Stalker, o la secuencia final donde aparece su hija utilizando poderes de telequinesis, que aparece en color, ya que, como se dice en algunas ocasiones, es hija de la zona.

Publicado por Raquel

Picnic junto al camino: Novela vs Película

El libro 'Picnic junto al camino', escrito por Boris Strugatski y Arkadi Strugatski, autores muy famosos en la union sovietica por sus relatos de ciencia-ficción, es donde se basa la película STALKER. No sorprende que esta versión cinematográfica venga de la mano de el director de ciencia-ficción sovietico más famoso.

La película en si está sacada de uno de los cuatro capítulos del libro de apenas 250 páginas. Sin embargo existen notables diferencias que hacen que ambas obras estén a kilómetros de parecerse:

La mayor diferencia radica en la naturaleza de 'la Zona', un lugar repleto de sucesos anómalos que pueden destruir a una persona en cuestión de segundos, en el libro se muestra muy claramente, incluso el origen de ésta, provocado por el paso de extraterrestres (como se puede leer en la contraportada
<< La fugaz visita de naves extraterrestres ha dejado misteriosos desperdicios fruto del insólito pícnic junto al camino de unos seres absolutamente incomprensibles. Las que fueron Zonas de aterrizaje son ahora lugares peligrosos y prohibidos, donde unos misteriosos objetos desencadenan todas las ambiciones humanas. Los stalkers se arriesgan a entrar furtivamente en la Zona para rescatar, cual hormigas laboriosas, esos restos abandonados por los que suspiran al unísono la ciencia y el hampa.>>
Sin embargo en la película , con la intención del director de mantener el misterio, no esta claro el origen de 'la Zona'. Por un lado se habla de un meteorito, por otro de extraterrestres, pero seimpre dejandolo en el aire, haciendo que la duda nos asalte una y otra vez. Tambien incluso es posible plantearse el hecho de que no exista ningun suceso extraño, y 'la Zona' del film sea un lugar común y corriente, ya que en la pelicula no ocurre nada anormal, (ni siquiera en los lugares más peligrosos, como el molino de carne). Todo hace pensar que 'la Zona' solo existe en la mente de aquellos que estén dispuestos a creer en ella, llegando a alterar sus conductas y a vivir la ilusión que la enfermiza fe en el lugar les crea. El único suceso anómalo que aparece, es al final, cuando la hija del stalker mueve objetos con la mente, simbolizando de que la fe de su padre es tan fuerte ha trascendido a su hija, haciendose realidad el poder de 'la Zona'.


Otro aspecto diferente entre ambas obras son los propios Stalkers. Hay un ligero cambio en la función que desempeñan. En el libro, aparte de que son muchos, se ganan la vida aventurandose en el interior de 'la Zona',  recolectando artefactos alienigenas para venderlos en el exterior. En la película ocurre justo al reves, en lugar de sacar el objetivo a la gente de fuera, lleva a la gente de fuera al objetivo, como sin de un guia se tratase. Además, nada hace pensar que haya más de uno.


Sin embargo hay muchos pequeños detalles que se han mantenido, como por ejemplo, ninguno de los personajes conseva su nombre, utilizando apodos. También la utilización de tuercas para lanzarlas e ir decidiendo el camino.


En mi opinión, más que una adaptación cinematográfica, como suele decirse por ahi, Tarkovsky ha creado, tomando como base un relato existente, una historia completamente nueva e inesperada, y analiza otros aspectos, como la relación de los personajes.


Ante la pregunta "¿es mejor el libro o la pelicula?" lo único qeu se puede contestar es que son diferentes.



Bibliografía:

STRUGATSKI, BORIS y ARKADI, Picnic junto al camino.  Miquel Barceló (traducción y prologo). Barcelona: Ediciones B, 2001, colección Nova nº 143, ISBN: 978-84-666-0515-1.

Stalker: Wikipedia (rev. 29 de septiembre de 2010) <http://es.wikipedia.org/wiki/Stalker> [consulta 3 de noviembre de 2010]

Andrei Tarkovski: Wikipedia (rev.13 de septiembre de 2010) <http://es.wikipedia.org/wiki/Andrei_Tarkovski> [consulta 3 de noviembre de 2010]

Publicado por Gustavo